隨著牛年的到來，正在調整中的中國藝術品市場(簡稱藝術市場)迎來的不是暖意融融的春天，而是寒氣逼人的嚴冬——席卷全球的金融風暴，讓雄心勃勃的藝術品市場危機四伏，窘況可謂前所未有：有人持幣觀望，等待奇跡出現；有人悲觀失望，發出了“中國藝術品市場即將崩盤”之悲嘆；有人抱著“現金為王”的心態，忍痛把摯愛的藏品廉價拋向市場……這些現象都很正常，因為在奢侈品與生存之間，人們的選擇向來都是明智的。
面對發展中的壓力，2009年的藝術市場究竟路在何方？是否真的要崩盤？中正平和、理性客觀的評價和分析，會讓懵懵懂懂的收藏愛好者清醒，增強分辨力，更有利于藝術品市場從容踏實地度過嚴冬，健康有序地發展。為此，本報博雅欄目聯手文化部文化市場發展中心西沐研究員，并參考該中心2008年以來由他主持的多個藝術市場課題研究成果，對牛年藝術品市場的發展進行了一次鳥瞰，預測出六大態勢。
態勢1
禮品市場份額持續壯大
自身調整與金融風暴的沖擊，使原本脆弱的中國藝術品市場出現了“擊鼓傳花”式的恐慌。收藏家信心受到很大打擊，市場規模下行較大，投機的非理性泡沫被不斷擠出，禮品市場的份額及主導地位得到強化，理性的投資市場在艱難中固守，藝術市場也由此產生了明顯的二元結構。
首先，從市場結構上講，出現了禮品市場與投資市場的二元構成。在市場規模受壓的情況下，不斷崛起的投資市場雖在悄然改變著藝術市場份額的構成，但禮品市場占主導地位的格局不僅沒能被打破，而且還會持續壯大；從價值主導來講，一方獨霸市場的市場價值已受到學術價值的挑戰：面對價值判斷，人們已越來越多地關注市場及其學術兩個方面的考量，價值判斷的二元結構已在形成；就藝術家隊伍的分化而言，出現了“市場皇帝”(作品的學術含量不高但頗受市場歡迎的藝術家)與“學術精英”(作品既有學術價值又受市場青睞的藝術家，如尚濤、黃一瀚、田黎明、陳金章等)同臺獻唱的新格局，藝術人群兩極分化現象驟然呈現。而“市場皇帝”與“學術精英”兩極分化的市場現象，則是當今藝術品市場二元結構下的一種最有象征意義的人物秀。
其次，全國性大市場與區域性市場切割、融合時出現了一些新情況，如區域化壁壘在強化，令全國市場與區域市場對峙的二元化結構顯現。
再次，以蘇富比、佳士得為風向標的中國藝術品市場，處在左右逢源的無奈跟從境地，這在油畫雕塑板塊、陶瓷雜項板塊、中國當代藝術板塊中表現得更為明顯。
在藝術市場二元結構的形成中，市場調整與金融風暴沖擊的雙重壓力導致的禮品市場份額持續壯大，并在一定程度上支撐、推動藝術品市場發展的現象并非福音，不能不引起人們的關注，因為禮品市場一股獨大以及投資市場成長規模受阻，使市場結構無法優化。同時，藝術品市場的主體發育遇到了新困境，畫廊(店)增速下降、數量減少、經營狀況向惡的局面，就是我們不得不面對的嚴峻狀況。
態勢2
國畫或重拾部分舊山河
中國藝術品市場中的五大板塊相互消長與拉動，新的熱點在理性中形成。文化部文化市場發展中心調查報告數據顯示：五大板塊的排位不斷發生變化，原來的排序是近現代書畫板塊、古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、油畫雕塑板塊和中國當代藝術板塊，而目前的排序則是油畫雕塑板塊、中國當代藝術板塊、古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊和近現代書畫板塊。
在藝術品市場的五大板塊經營格局中，古代書畫板塊在不斷上揚，進入了理智平穩的發展期。油畫雕塑板塊從末流板塊將身一躍，走向主位，其風頭強勁，壓倒國畫、陶瓷等板塊變身主流板塊既成事實，這種現象如無大的變局，要持續一段時間。陶瓷雜項板塊近幾年主打元、明、清三代的瓷器。由于內地、香港的幾家拍賣公司主要以明代的官窯器為主拍對象，致使明清兩代官窯瓷器已經在高價位上揚，一些民窯的精品瓷器并沒有太多增長。數據顯示：在陶瓷板塊中，增長速度較大的是“后三朝”(咸豐、同治、道光)官窯器，而雜項類的其他精品也在不同程度地走高。在過去兩年里，中青年當代藝術家的繪畫作品開始全線飄紅，但2008年下半年以來，當代藝術板塊在理性調整，寒冬的到來似乎已成事實。
影像版畫作品雖零散地在各大拍賣公司上拍，但成交額差強人意，因此影像版畫板塊或將成為一大看點。
總之，隨著金融風暴的持續，當代藝術的增速會有較大下滑，中國近現代書畫板塊、中國古代書畫板塊或許會乘機收復一些失地。當然，新看點與新趨勢的形成，也會使藝術品市場的格局產生新變數。
態勢3
藝價比會讓拍賣行清醒
如果說中國藝術品市場的泡沫源于投機因素積聚的話，那么拍賣在價值迷失過程中對這種投資因素的積累起到了推波助瀾的作用，如拍假、假拍和造假(“三假”)現象屢見不鮮，致使人們對本應成為市場指向標的拍賣價格打上了大大的問號。
因此，藝術品藝價比(即一件作品的藝術價值與其價格的比值)這一概念的提出，是一種價值意識的理性覺醒的表現，加上全球性金融風暴的沖擊，讓這種價值發現具備了更多、更大意義上的市場基礎，為藝術品市場的理性、健康發展開辟了新的視野。
態勢4
藝術品民事擔保上議程
眾所周知，中國藝術品市場目前最缺乏的不是經驗，而是規范操作(包括資本的進入)。規范操作的問題不解決、不盡快進入國家法定序列，就無法遏制諸如“三假”等藝術品交易存在的問題，藝術品與資本的合理結合就無法落實，藝術品資產化當然就無法實現。因此，藝術市場機制、支撐體系建設與公共藝術政策備受關注。
在藝術市場理論的研究、推動下，隨著國家文化戰略的不斷實施，藝術品市場體系及支撐體系的建設將一步步進入人們視野，特別是政策法規支撐體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、市場中介體系和人才培育支撐體系等成為藝術品市場發展與深入前行的一個重要前提。文化部門也在醞釀成立藝術品監督監管機構，設立一種相應的監管制度，解決當前藝術品市場存在的拍假、假拍等問題。
另外，藝術品民事擔保制度的設計已提上議事日程。該制度規定：在藝術品拍賣中，消費者有權了解藝術品的證明和來源；賣家必須將拍品的傳承脈絡準確清晰地告知消費者。這一規定有利于建立誠信體系制度，制約賣假、拍假的畫廊和拍賣公司，解決操作不規范問題。同時，國家也將推動對評估師、鑒定師的資格認定，制定相應的標準，以規范市場。
然而，要徹底解決藝術品交易存在的問題，就必須強化體制創新的力度，成立非常權威的國家職能機構，實現對藝術品市場的監管，重點解決藝術品鑒定問題、評估問題及監督監管問題。當然，這需要一個過程
態勢5
藝術品資產化有望實現
全球金融危機沖擊導致的資產迅猛縮水，使更多人在關注中國藝術品的增值、保值作用。在資本的逐漸聚集中，藝術品市場資產化、資本化勢頭已經呈現，并成為中國藝術品市場發展的新方向，且不斷進入國家層面的議事日程。
但是，由于缺乏權威機構的評估系統和評估標準，我國金融資產與藝術品的結合一直未能順利進行——資產評估不進入國家法定序列，藝術品與資本的結合就難以實現，類似抵押貸款等行為就無法進行，而藝術品監督管理機構的重要職能就包括解決藝術品資產評估問題。
就此問題，文化部門已與財政部門進行銜接并取得了階段性進展：目前，財政部門已成立了珠寶首飾的評估機構。藝術品資產評估將整個納入財政系統進行評估，進而實現藝術品資產化。在此基礎上，設立中國藝術品產權交易所就成為可能。
態勢6
藝術傳媒再造不可避免
藝術傳媒的集中化、時尚化、高端化、分眾化趨勢在所難免，在小眾閱讀的贏利模式壓力下，廣告式的推介模式會不斷讓位于多元化的體驗及目標性更為集中的推廣。隨著藝術媒體投入者媒體意識的覺醒，傳播效果的評判有了更多的視角與更為多元化的標準，藝術傳媒的再造已不可避免。
隨著己丑牛年的到來，報春的鞭炮聲已讓我們有了更多的期待。但是，藝術市場的發展環境與其內在規律是客觀的存在，即使我們有再多的愿望，這個牛年注定是一個要勇敢面對地走、腳踏實地地干的一年，也是很難有大規模收獲的一年，因為我們太需要歇歇腳，去整理一些被過熱的風潮吹亂的思緒與顯得慌亂的心田。最為關鍵的是：我們要不待揚鞭自奮蹄，而不是心存僥幸地去笑看春風自把梅花度。
