中國藝術研究院藝術人類學研究中心主任方李莉介紹說，“中國的現當代陶瓷藝術基本是由三支力量構成的：一支是傳統的自然延續，這支力量主要是在各傳統的產瓷區的陶瓷藝術工作者，他們大多依照前輩遺留下來的技藝與表現方法在制作一些傳統的陶瓷藝術品；另一支是受西方文化觀念影響的現代陶藝家，因為其教育背景及思維方式的西化，即使表現的內容是中國化的，也難免打上西方藝術的烙印；還有一支力量就是一方面努力學習西方的現代文化，理解西方現代藝術的內在意義，同時將自己的藝術之根牢牢扎在中國這片土地上的陶藝家，他們的作品兼具民族性和世界性。這三種力量對于當代的中國陶瓷藝術的發展和構成都非常重要，但最后一支力量將是未來中國當代陶藝發展的主力軍。”
通常人們理解的收藏都是指歷史文化的收藏，而現當代陶瓷、雕刻藝術還談不上歷史，那是什么樣的特性使它在未來的收藏市場上具有很大的潛力呢？上海藏家陳海波從90年代開始收藏了近千件現當代陶瓷。他認為，“其中的魅力在于現當代的陶藝家們對傳統的陶瓷有所突破，不拘泥于傳統的工藝，反映的也都是時代的觀念。現當代陶瓷藝術和雕刻藝術的學院派其實就是當代藝術，就像‘當代油畫’一樣，現在我們發現的很多陶藝家就像五六年前的張曉剛。”
