近幾年，一些頗有眼光的收藏者和投資者正悄悄地吸納當代名家陶瓷。
他們購買的目的不外乎兩個方面，一是用來把玩觀賞，點綴居室，美化環境，提升品位。
二是非常看好當代名家陶瓷的市場前景。
目前，民國時期“珠山八友”的作品已被炒得很高，價格動輒數十萬元一件。而當代名家陶瓷作品的收藏卻未受到重視，未來市場潛力不可估量。
尤其值得一提的是，在2004年北京榮寶春季拍賣會上，一批當代名家經典陶瓷，如陳佩秋、袁運生、龍瑞、于志學、張桂銘、鄧林、王鏞、郭怡、方駿、徐樂樂、韓羽、朱新建等22件名家作品，上拍時頗受各路買家的青睞和追捧，22件作品中除一件流拍外，其余全部成交，最高的達10多萬元，最低的6600元，絕大多數的成交價在1至4萬元之間。
從中可以看出，當代名家陶瓷的集藏和投資正在升溫。
“四個性”
依筆者之見，當代名家陶瓷盡管不能同過去的官窯瓷器相提并論，但是細細探究當代名家陶瓷，顯然也有很高的收藏價值，并突出地體現在以下“四個性”上。
一，完美的藝術性。
大家知道，現在中國畫畫家創作一般都在宣紙上，倘若畫家對宣紙的把握能做到駕輕就熟，但對繪瓷恐怕就比較陌生。很多畫家在繪瓷時，對材質的運用，器型的把握，畫法的融洽都要認真琢磨，推敲再三，反復試驗，才能取得經驗，就連刻圖章，也是兩碼事。
比如遇上陽文，則需要畫上去；而陰文一般要刻上去，這同在宣紙上蓋印是不同的。
另外，畫家在瓷上創作完后，這還僅僅是完成一道工序而已，出窯后能否體現畫家的藝術風格，則又是一個未知數。如果畫的格調和風格前后能一致，其藝術性顯然是完美的，能收藏這樣的名家陶瓷，其價值是不言而喻的。
二、精湛的工藝性。
整個制作陶瓷的工藝是一個繁瑣和復雜的過程。從選料、造型、翻模、灌漿、繪瓷、上釉、燒窯等每一道工序、每一個環節都必須到位，稍有不慎就會導致出現瑕疵、沖口、缺足、崩裂、脫釉等毛病。因此，精湛的工藝能確保胎釉潤滑、胎骨潔白，色彩鮮明，層次清晰，不失國畫的風韻。
三、極高的觀賞性。
對當代名家陶瓷的觀賞主要體現在兩個方面，一是器形別致，即使人們常見的瓶、罐、筒、碗、盤等品種也有各自特點，因為優美的器型常會讓人看后愛不釋手。
二是瓷上畫面有畫家的藝術個性，好的瓷、好的釉、好的光澤，再配上好的畫，若是細細觀賞則是別有一番情趣的。在市場中，一件名家瓷器觀賞價值的高低往往左右著買家的購買意向。
四、獨一無二的稀缺性。
名家陶瓷屬于藝術陶瓷，它不可能批量生產，只能一個一個手工創作，特別是在瓷器上繪畫，并與偶然性極強的瓷器燒制工藝相結合，使得瓷器具有濃厚的“孤本”特性。對收藏者而言，顯然這類名家陶瓷具有很高的收藏價值。
市場價格偏低
目前盡管集藏當代名家陶瓷正在升溫，但總體市場價格還遠遠沒有達到應有的位置。
據悉，中國嘉德2008年秋季拍賣會將推出一批當代名家陶瓷，如江宏偉的《天球瓶》、龍瑞的《山水》、彭先誠的《麗人行》、徐樂樂的《筆海》等。
預計，隨著人們藝術鑒賞水平和購買力的不斷提高，當代名家陶瓷勢必會受到更多藏家的青睞和追捧，市場價格的大幅上揚是完全可以期待的。
