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•     時至今日，人們都以能收藏到一件精美的古陶瓷而感到欣慰和自豪。然而，古陶瓷特別是精美古陶瓷極少的存世量和高昂的價格，又使很多人望而卻步
  　　如果過去你曾經是一個古陶瓷收藏愛好者，現在撒手不干了，那么你就是一個失敗者；如果你不是一個收藏愛好者，你就享受不到在不斷尋覓、"撿漏"過程中產生的樂趣，不能獲得在鑒賞、把玩藏品過程中形成的理性感悟，就不能在追思祖國悠久歷史和民族燦爛文化的同時，陶冶自己的情操，更不能在品嘗收藏的酸甜苦辣之中修身養性。如果你不是古陶瓷藝術品的投資升值的領地，就丟掉了一次就業和發展財富的好機會。
  　　近年來特別是《文物法》頒布實施以來，古陶瓷的投資價值再次引起人們關注。 
      古陶瓷是一種保值品和增值品，其抗跌性、低風險性和高回報率是其他合法投資對象望塵莫及的。
   　 目前是我國基本建設和房地產業飛速發展的時期，在這個較長的時期里，數量巨大的古陶瓷片不斷露出地面。這些古陶瓷片以其不健全的身軀仍然向人們展示著她們的"殘缺之美"，仍然向人們揭示出古代文明的種種信息。
  　　古陶瓷殘片的收藏價值，早在古代就為先知先覺者所熟知。今天，古陶瓷殘片早已成為眾多收藏品中的一個門類，已經成為"商品"。
  　　對大多數古陶瓷愛好者和收藏家來說，擁有大量精美古陶瓷的條件是十分有限的。因此，要通過自學成為古陶瓷鑒賞的行家里手，幾乎是離不開古陶瓷殘片的。 
  　　有人說，我并不想學習古陶瓷的鑒定，只想欣賞古陶瓷的"美"。古陶瓷打碎了，還有什么"美"可言呢？
  　　此言差矣！君不見古希臘斷臂維納斯雕像的藝術魅力驚艷全世界嗎？
  　　是的，古陶瓷的破碎是不可避免的歷史遺憾，但是，她們的美幾乎是永存的。
  　　故瓷片的"殘缺美"是其在"整體美"被破壞或喪失的前提下產生的。但是，"整體"沒有了，"美"卻仍然存在。不過，她們的"美"需要被發現，需要被整合、創新，說白了就是要學會"把玩"。通過"把玩"賦予她們新的魅力和內涵。 
   　　這里，不妨列舉幾個例子與讀者共賞。
  　　明末清初，景德鎮青花盤時興繪"舞僧圖"。我將一塊繪有舞僧形象瓷片嵌進塑料包裝框中，命名《芭蕾舞僧》，頗有一番韻味。
  　　清代"辛酉政變"以后，慈禧"垂簾聽政"，出于對麗妃多年的嫉恨，殘酷地將其切肢置于甕中。我將一女俑頭置放在一只黑釉罐里，命名為《麗妃受難》，以此再現一個歷史事件。
  　　我還將一件邛窯黑釉猴子殘件和一塊邛窯綠釉瓷器殘件組合在一起，命名為《綠山猴王》；將一塊牛頭瓷器殘件放進清代石灣窯仿哥窯釉水盂之中，命名《舔犢之情》；將半只清雍正青花纏枝菊竹紋碗，請人加工成為一件墻體掛價；用破碎得嚴重但顏色鮮艷的青花瓷片鑲嵌成"福"字，很受家人喜愛。
  　　正所謂古代陶瓷，魅力無窮，學會把玩，其樂融融！
  

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