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• 　 　李宗盛 　　從2009年到2010年，羅大佑、李宗盛、周華健和張震岳組成的縱貫線，期間做了將近60場演唱會。對于這四個團員來說，因此得益最多的大約是張震岳，周華健從某種程度上來說，大約是被損害的那個——這么多場演唱會，極大地影響了其商業價值。而李宗盛的商業價值是否受影響，從剛過去的11月16日北京演唱會就可見一斑——早在一個月前，就已經是一票難求。萬能的淘寶也已經不萬能了，就算早前已經被訂出去的票，也遭到賣家的反悔。 　　當然，李宗盛的意義也并不只是懷舊——他不是每年固定做一場演唱會。無需任何宣傳只需要被企業包場就可以帶給演出商足夠盈利的費玉清——某種程度上，費玉清已經成為了陽澄湖大閘蟹，無論是員工福利，還是企業送禮，都具有廣泛的普世性。李宗盛并非不夠流行，只是他所背負的期待不是什么全場合唱，他的粉絲對他的要求，甚至高到因為他演唱會唱了《別怕我傷心》、《愛如潮水》而頗有微詞。 　　李宗盛有兩個身份，“大哥”李宗盛，是華語流行樂壇的“音樂教父”，他一手捧出了周華健、辛曉琪、張信哲等天王天后級歌手。另外一個李宗盛，是1986年，《生命的精靈》這張專輯未滿30歲的年輕作者，是2010年1月29日，在臺北小巨蛋縱貫線終點站演唱會上，在萬人見證下，一句一句唱出《給自己的歌》的那位“小李”。 　　所以，同樣的“詞曲/李宗盛”背后其實有兩只手，一只手為了市場而創作，另一只則完全為了自己而寫。為自己而寫的李宗盛并不算多產，近年來更是慢到兩三年才能寫出一首歌的程度——無論是《給自己的歌》還是《山丘》，幾乎字字都能看得出來緩慢和吃力。他的視線愈發的向內，因為內省，所以可以足夠誠實，甚至是自苦：這是一個創作人的自我壓榨，他必須不放過自己人生里任何一點微小的情緒，無論是甘或者苦。他需要一次又一次地攪亂自己，像晃動一只瓶子，讓那些已經沉淀下來的再次揚起，再次發酵，然后，如酒之沉聚，如塵土飄飄蕩蕩四散開來又攏起，凝聚成歌者一句一句的心血。 　　衰老對于一個如李宗盛這樣自省的創作者來說，不是消亡，而是一場出埃及記——他無法再留駐在他的青春期了，他甚至必須拋棄那些已經熟而流極的主題。他將去往一個沒有歸路的地方，這期間多么令人難堪的逃無可逃、無奈困惑、力不從心，他都必須記錄下來，寫在歌里。這就是一場與生命的搏斗，非輸不可，但如果不以此而搏斗，何以證明己身之存在。 　　所以李宗盛的意義何在呢？在今年8月，李宗盛在香港做了一次演講，演講的末尾他說“對，我們在這個時代變成了給人消遣的，那我唯一能夠反擊的，就是TMD我寫一個歌讓你哭”。是的，但何止是哭呢？ 　　騰訊娛樂狠狠紅(請告知聯系方式，以奉稿酬)

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